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龙山云鹤京韵国乐琴谱

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【转载百度文库】我用二胡在豫剧伴奏中的一些体会  

2015-06-28 00:29:39|  分类: 豫剧板胡 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 二胡是我国民乐大家族中最具代表性的弓弦乐器之一,它音域宽广,音色圆润秀美,音质刚柔多变,富有歌唱性,有很强的表现力及浓烈的感染力,被广泛地应用于我国民族音乐的演奏和戏曲音乐的伴奏当中。一般情况下,二胡的内外弦音程为纯五度。在独奏中,二胡的定弦音高一般为“D A”,特殊情况下可例外:如著名的二胡独奏曲《二泉映月》,其定弦就为“G D”,但也有一些须特殊表现的乐曲,定弦也可为纯四度。二胡属自然变调乐器,在定弦为“D A”的情况下,可演奏任何调高的乐曲。在戏曲伴奏中,二胡的定弦可根据戏曲剧种的调高、调性来确定。二胡在戏曲音乐中的使用,和其它民族乐器相比,其应用范围更为广泛,几乎所有有文场伴奏的剧种,其乐队编制中二胡都占较大比重。在这里,我仅谈一下自己使用二胡在豫剧伴奏中的一些体会。 
  在豫剧伴奏中,二胡一般使用“5 2”弦,也有用“6 3”弦,还可定“7 #4”(D A)弦的。我以前曾用“6 3”弦,但用过一段时后,发现一些问题:在伴奏中“老少配”的使用过于频繁,还有就是音域受到了一定的限制,在豫剧—特别是豫西调—伴奏中使用较多的低音So,全部要用中音So来代替。这样演奏起来可能要省事许多(少了一个换把),但却使伴奏效果大打折扣。中国民族音乐(包括戏曲音乐)的特点,就是其旋律是以单生线性发展的,过多地使用“老少配”的手法,就会改变旋律的线性进行方向,使旋律的进行不通顺、不流畅。在戏曲伴奏中,扰乱和改变旋律发展的方向和轨迹,可能偏离音乐想要表达的思想和情绪,有时甚至和准确的思想背道而驰。所以,我认为二胡在豫剧的伴奏中过多地使用“老少配”是有一定缺憾的。另外,63弦的定弦在演奏中还不利于音准的把握。两个空弦都不是调式主音,在豫东调和豫西调的使用中均为不稳定音阶,使人在伴奏中总是有种找不到主心骨的感觉。 
所以,我认为,定6 3弦在豫剧的伴奏中也是有一定的局限的,至于定为7 #4(D A)弦,这种情况很少遇到,只能做为特例,这里暂不评述。现在我在实际伴奏中使用5 2弦,虽然在演奏中相比6 3弦有些麻烦(多了一个把位)但因多了一个低音So,演奏出的乐曲听起来就要完整得多,其旋律听起来也更加的流畅,在传统豫剧的旋律发展中,5 2弦能基本满足所需音域要求。另外,5 2弦无论在豫东调或豫西调的伴奏中,其空弦都能给人以稳定的感觉,有利于音准的控制和把握。 
  下面再谈一点伴奏中的技术性问题。我们知道,豫剧唱腔音乐中有“下五音”“上五音”之说,所谓下五音,是指豫西调中以中音d o为主音,依次往上级进的五个音,其排列顺序为:1 2 3 4 5,二胡在豫西调的伴奏中,在技术层面相对来说是较为简单的。豫西调旋律发展所使用的音域范围一般在低音S o到高音r e,音阶排列为5 6 7 1 2,二胡在这个音域的旋律中演奏,相比豫西调要多一个把位,也就是说在演奏中要频繁地使用换把,而豫东调中的高音r e多是经过音,并不在那里久留,上去马上就会下来,二胡伴奏中如果按传统换把方式翻上翻下,就会把功夫在耽误在换把的“路”上,得不偿失,运用三指移指换把的方法会好一些,但也有一定弊端:如音色虚而不实,音准难以把握等。我在多年的伴奏经历中,出于“懒惰”的原因,逐渐形成了一种习惯:当旋律中出现了高音r e时,虎口在第二把为的位置,用小指往下移,够到高音r e的位置,由于这时整个左手中心下压,小指按在弦上的力度很大,这样走出来的高音r e,声音清脆明亮,极富穿透力。在伴奏实践中,我还摸索出了一个往下扩展音域的方法,在豫剧音乐中,往往会出现这样的旋律:6 5 #4 5、#4 5 6 5等,在定 5 2弦的情况下,低音f a势必要用中音代替。这样的话就会影响旋律的流畅性。为了避免这种情况出现,我试着用改变弦的张力的方法改变音高,在低音S o的基础上生造出一个低音f a,具体做法是:左手在第一把的位置上,用类似压柔弦的方法,中指和无名指按住琴杆,和虎口形成杠杆作用,让琴杆形成一定的弯曲,以此来改变弦的张力,从而奏出一个像模像样的低音f a来。由于二胡本身构造的局限,在豫剧伴奏中,不可能出现“老少配”的现象,当然,“老少配”是早期戏曲工作者经过长期的艺术实践而形成的一种成熟的、行之有效的伴奏方法,在传统的戏曲乐队编制中,这种方法是切实可行的。在一些伴奏乐器中,“老少配”的伴奏方法也是无法替代的,如豫剧乐队中的主弦“板胡”,由于受乐器本身构造的局限,其伴奏手段就主要依靠“老少配”。但是,随着时代的发展,用于戏曲伴奏的乐队也逐步由小型化向大型化发展,伴奏方法也由原来的大齐奏向多层次转化,伴奏人员开始出现分工协作,戏曲音乐出现了“配器”,“配器”的基础是和弦,而和弦的基本要求是音的绝对高低,在这种情况下,我以为“老少配”是不合时宜的。 
  戏曲伴奏历经数代艺人们的不断发展和完善,已经形成了一定的程式化标准,其技法已经非常丰富。本文涉及的观点只是我个人在伴奏中的一些感受,由于水平有限,有些认识还是不一定精准到位,仅为一家之谈。
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二胡是我国民乐大家族中最具代表性的弓弦乐器之一,

它音域宽广,

音色圆润秀美,

音质刚

柔多变,

富有歌唱性,

有很强的表现力及浓烈的感染力,

被广泛地应用于我国民族

音乐

的演

奏和戏曲音乐的伴奏当中。一般情况下,

二胡的内外弦音程为纯五度。

在独奏中,

二胡的定

弦音高一般为

“D A”,

特殊情况下可例外:

如著名的二胡独奏曲

《二泉映月》

其定弦就为

“G D”,

但也有一些须特殊表现的乐曲,定弦也可为纯四度。二胡属

自然

变调乐器,在定弦为

“D A”

的情况下,

可演奏任何调高的乐曲。

在戏曲伴奏中,二胡的定弦可根据戏曲剧种的调高、调

性来确定。

二胡在戏曲音乐中的使用,和其它民族乐器相比,

其应用范围更为广泛,几乎所

有有文场伴奏的剧种,

其乐队编制中二胡都占较大比重。

在这里,

我仅谈一下自己使用二胡

在豫剧伴奏中的一些体会。

 

 

 

 

在豫剧伴奏中,二胡一般使用

“5 2”

弦,也有用

“6 3”

弦,还可定

“7 #4”

D A

)弦的。我

以前曾用

“6 3”

弦,

但用过一段时后,发现一些问题:在伴奏中

老少配

的使用过于频繁,

有就是音域受到了一定的限制,在豫剧

特别是豫西调

伴奏中使用较多的低音

So

,全部

要用中音

So

来代替。这样演奏起来可能要省事许多(少了一个换把)

,但却使伴奏效果大

打折扣。

中国

民族音乐(包括戏曲音乐)的特点,就是其旋律是以单生线性

发展

的,过多地

使用

老少配

的手法,就会改变旋律的线性进行方向,使旋律的进行不通顺、不流畅。在戏

曲伴奏中,

扰乱和改变旋律发展的方向和轨迹,

可能偏离音乐想要表达的思想和情绪,

有时

甚至和准确的思想背道而驰。

所以,

我认为二胡在豫剧的伴奏中过多地使用

老少配

是有一

定缺憾的。另外,

63

弦的定弦在演奏中还不利于音准的把握。两个空弦都不是调式主音,

在豫东调和豫西调的使用中均为不稳定音阶,使人在伴奏中总是有种找不到主心骨的感觉。

 

 

所以,我认为,定

6 3

弦在豫剧的伴奏中也是有一定的局限的,至于定为

7 #4

D A

)弦,

这种情况很少遇到,只能做为特例,这里暂不评述。现在我在实际伴奏中使用

5 2

弦,虽然

在演奏中相比

3

弦有些麻烦(多了一个把位)但因多了一个低音

So

,演奏出的乐曲听起

来就要完整得多,其旋律听起来也更加的流畅,在传统豫剧的旋律发展中,

5 2

弦能基本满

足所需音域要求。另外,

5 2

弦无论在豫东调或豫西调的伴奏中,其空弦都能给人以稳定的

感觉,有利于音准的控制和把握。

 

 

 

 

下面再谈一点伴奏中的技术性问题。我们知道,豫剧唱腔音乐中有

下五音

”“

上五音

之说,所谓下五音,是指豫西调中以中音

d o

为主音,依次往上级进的五个音,其排列顺序

为:

1 2 3 4 5

,二胡在豫西调的伴奏中,在技术层面相对来说是较为简单的。豫西调旋律发

展所使用的音域范围一般在低音

S o

到高音

r e,

音阶排列为

5 6 7 1 2

,二胡在这个音域的旋

律中演奏,

相比豫西调要多一个把位,

也就是说在演奏中要频繁地使用换把,

而豫东调中的

高音

r e

多是经过音,并不在那里久留,上去马上就会下来,二胡伴奏中如果按传统换把方

式翻上翻下,就会把功夫在耽误在换把的

上,

得不偿失,

运用三指移指换把的方法会好

一些

,

但也有一定弊端:

如音色虚而不实,

音准难以把握等。

我在多年的伴奏经历中,

出于

的原因,逐渐形成了一种习惯:当旋律中出现了高音

r e

时,虎口在第二把为的位置,用

小指往下移,

够到高音

r e

的位置,

由于这时整个左手中心下压,

小指按在弦上的力度很大,

这样走出来的高音

e

,声音清脆明亮,极富穿透力。在伴奏实践中,我还摸索出了一个往

下扩展音域的方法,在豫剧音乐中,往往会出现这样的旋律:

6 5 #4 5

#4 5 6 5

等,在定

 

2

弦的情况下,低音

a

势必要用中音代替。这样的话就会影响旋律的流畅性。为了避免这

种情况出现,

我试着用改变弦的张力的方法改变音高,

在低音

S o

的基础上生造出一个低音

f a

,具体做法是:左手在第一把的位置上,用类似压柔弦的方法,中指和无名指按住琴杆,

和虎口形成杠杆作用,

让琴杆形成一定的弯曲,

以此来改变弦的张力,

从而奏出一个像模像

样的低音

a

来。由于二胡本身构造的局限,在豫剧伴奏中,不可能出现

老少配

的现象,

当然,

老少配

是早期戏曲工作者经过长期的

艺术

实践而形成的一种成熟的、

行之有效的伴

奏方法,在传统的戏曲乐队编制中,这种方法是切实可行的。在一些伴奏乐器中,

老少配

的伴奏方法也是无法替代的,如豫剧乐队中的主弦

板胡

由于受乐器本身构造的局限,

伴奏手段就主要依靠

老少配

。但是,

随着时代的发展,用于戏曲伴奏的乐队也逐步由小型

化向大型化发展,伴奏方法也由原来的大齐奏向多层次转化,伴奏人员开始出现分工协作,

戏曲音乐出现了

配器

配器

的基础是和弦,而和弦的基本要求是音的绝对高低,在这种

情况下,我以为

老少配

是不合时宜的。

戏曲伴奏历经数代艺人们的不断

发展

和完善,

已经

形成了一定的程式化标准,

其技法已经

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