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谈如何选择桐木音板(转自赵大春新浪博客)  

2017-08-31 23:31:56|  分类: 豫剧板胡 |  标签: |举报 |字号 订阅

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谈如何选择桐木音板——武安市大春戏装乐器店

 (2013-09-10 17:36:25)

    武安有很多戏迷,自然也少不了众多的乐器爱好者。很多喜欢武安平调或者豫剧的爱好者手里都有一把二弦或者豫剧板胡,他们常常为了自己手中的家伙事能拉出地方戏剧的味道而在胡琴的桐木音板上大做文章。如何选择一个好的桐木音板,就成为广大胡琴爱好者一个首先考虑的问题。由于这方面的专业知识在网上或者有关的书刊都没有介绍过,因此很多胡琴爱好者难免要走一些弯路,甚至很容易轻信于社会上一些自称“大师”的歪理邪说,下面我就这些问题详细的阐述一下。

    为迎合胡琴爱好者对桐木音板的需求,于是社会上很多自以为懂行的“大师”开始粉墨登场,这里面的“大师”大多以农村的一些粗木匠或者是能简单做些木工活的人为主,既有一个补鞋的鞋匠在家制作出二弦并在市面上销售自己的产品,也有一个电力公司退休职工在家对二弦的尺寸进行了无数次实验性的制作,甚至还有一个娱乐班的人在家用金属铝制作出全金属的豫剧板胡,这些人都自称已经掌握桐木音板发音原理,并称自已手里就有最佳的桐木音板,都王婆卖瓜的夸耀自己制作的板胡或者二弦按技术要求已达到最为合理的音色。如果他们这种行为当做是对科学探索的话,我们确实应该对他们这种探索精神给予肯定。如果把他们作为“制琴的大师”来看待,甚至对他们手中的那些个不知来路的桐木音板顶礼膜拜,那就是属于盲信无知的行为。实事求是的说,这些个“大师”制作的二弦或者板胡来说,无论其制作工艺,还是制作材料来说,都是粗糙不堪,制作材料都是选用当地的桐木和杨木、柳木等,无任何贵重价值可言。如果当做商品在市场上销售,这些个手工制品是很难和乐器厂生产出的产品工艺相媲美,制作材料也相差十万八千里,唯一一个特点是价格便宜,除此之外再无别的可言。

    他们其中也有个别的人能够说出桐木音板分为阴材和阳材的,甚至还提到桐木板的截取最好选择是树根部离地两米处为最好。但如果你再要问他何为阴材?何为阳材?他们是不知究竟的。有一个涉县制作豫剧板胡的人(私人作坊)曾亲口对武安一个买板胡壳的爱好者说:“选择板胡壳,你只要看壳后面的口径数据就可以了。”就这样胡诌八扯的论断也让这个武安人很相信,为什么呢?就因为这个涉县人是做板胡的。因为这样的理由就轻易的相信别人未免太可笑了。就算这个涉县人是制作板胡的,对板胡的发音原理也是一无所知,这是因为他们这些人的文化层次低的缘故,就算在制作板胡的过程中有所体悟的话,也是和盲人摸象一样,只是以偏概全的道理来糊弄人罢了。其实,按豫剧板胡壳物理属性来说,板胡壳属于板振动。周边固定的圆形板的振动频率和桐木板的厚度成正比,和桐木板的半径成反比。也就是说,桐木板的前口半径越大,其频率就越小,板胡听起来的声调就越低;桐木板的厚度越大,其频率就越大,板胡发出的声调就越高。那么板胡壳的前口口径和后口径是个什么关系呢?前口径的数据应当略微比后口径大一厘米左右,这是比较合适的比例。绝不是像那个涉县人所说的选择板胡壳只看后口径的数据就行,这种以讹传讹的言论绝对不能社会上在流传。

也可能有人提出疑问,难道笔者说的就一定有道理吗?这个问题提得好,但我说的这些道理都是有据可查,譬如我说的这个板振动的频率关系在中国科学院自然科学史研究所物理学史和化学研究史主任戴念祖所著的《中国声学史》第十章物体的振动399页就可以看到。以下我对桐木音板的论述,也是多引用戴老师书中的观点。

    在乐器制造中,对于一种特定的板胡或者二弦而言,选用桐木材料是非常重要的问题。其实不光是板胡和二弦用到桐木,像古琴、古筝、琵琶、月琴、柳琴这一类拔弦乐器,对其音箱木料的选择都极为认真、严格。一般地都选用桐木作为音箱面板。沈括在《梦溪笔谈》中写道:“琴虽用桐,然须多年木性都尽,声始发越。予曾见唐初骆氏琴,木皆枯朽。殆不胜指,而其声愈清。又尝见越人陶道真畜一张越琴,传云古冢中败棺杉木也,声极劲挺。……琴材欲轻、松、脆、滑,谓之四善。木坚如石,可以制琴,亦所未谕也。”由此可见,用于制琴的桐木必须保存多年,使其水分都干透,琴声才能激扬优美。材料需要干透,这如同现代钢琴厂对木料的要求一样。沈括还指出了琴材要具备“轻、松、脆、滑”四个特点。沈括所总结的琴材特性是与琴的音品密切相关的。但是,沈括的贡献远不止这些,他第一个认识到桐木可以传播任意音调的声音。

    在沈括之后,宋王室之子赵希鹄在其著《洞天清录集》中详细叙述了琴材与其发声的关系。他在该书“古琴辩”中写道:“桐木不宜太松。桐木太松而理疏,琴声多泛而虚,宜择坚实而纹理条条如丝线密达而不邪曲者,此十分良才。亦以(掐)不入者为奇,其掐得入者,粗疏柔脆,多是花桐,乃今用作漆器胎素者,非梧桐也。今人多误用之。”赵希鹄还进一步提出要分清材料的阳面和阴面:“古琴有阴材阳材者,盖桐木面阳日照者为阳,背阳不面日者为阴也。谓如不信,但取新旧桐木,置之水上,阳面浮而阴面必沉,虽反复之再三,不易也。更有一检,古今琴士所未尝言,阳材琴旦浊而暮清,清浊而雨清;阴材琴,旦清而暮浊,晴清而雨浊。此乃灵物与造化同机缄,非他物比也。”他的论点就是木材阳面纹理较疏,阴面纹理较密。在木材的横断面,我们可以发现这种纹理不均的情形。

    这是从古琴的制作角度来述及桐木材料的,究竟用到二弦和板胡上的桐木音板怎么来选择呢?首先,挑选桐木音板的秘诀就是要掌握“轻、松、脆、滑”这四个特点。其次是从颜色上来看,选择颜色发白的桐木板;第三就是桐木音板的纹理要条条如丝线而不斜曲者,而且这些纹理丝线排列紧密而不稀疏为好。至于阴材和阳材,这是为制琴师做古琴作为参考的,用这种理论来选择板胡和二弦用的音板则用阴面的桐木比较合适,但也不能因简就繁,怕的是有人看了我这篇文章后,反而去钻牛角尖,因为你不是最初截取桐木的木工师傅,也无需为买一块桐木音板去放到水里做实验来验证其阴阳材,有我上述的三点就可以挑好桐木音板了。

    当然,就我提出第二点来说,也是有人提出异议的,说苏州乐器一厂生产的板胡音色很好,但观其音板的颜色却不是白色的,而是发黄。这是为什么呢?这是为了把桐木中水分逼出,拿桐木音板放到火炉上去烤,因此这种桐木音板发黄就很正常了。

    国内的桐木音板应当属河南兰考桐木最佳,兰考泡桐因其质轻软、抗腐耐热、绝缘隔潮、不变形、纹路清晰、声学品质和共振性能好而成为家具及乐器制品的首选。兰考生长的泡桐疏松性和透气性非常好,板材的共鸣性也好,毛孔比较大,被外界称为“会呼吸的木材”,经过处理后,透音效果非常好,从板材的一面吹口气,另外一面就会有凉风透过来。据兰考县提供的资料表明,兰考县共有46万亩泡桐,活木蓄积量达到了80多万立方米。1995年,国家轻工业部的有关部门对兰考泡桐进行认证,专家说“兰考泡桐的导音性能好,是制作以板材为导音材料乐器的首选”。截至目前,以板材为导音材料的民族乐器,全国有30%是兰考生产,以桐木音板为原材料而生产的民族乐器,有90%以上用的是兰考的泡桐。

    因此,农村的那些“大师”们宣称他们手里拥有河南兰考的桐木音板,这个说法很容易被穿帮。为什么呢?河南兰考这些生产桐木音板的厂家都极具规模,这些加工厂对外的客户都是国内乐器厂家,任何个人需要少量的几十块小面板,其价值不过几十元到百元之间,这么小的要货量他们怎么可能给发货呢?说到底,这些“大师”们的桐木音板就是利用武安当地的桐木加工而成,只不过来糊弄那些盲目轻信的人罢了

 

                               武安市大春戏装乐器店

                                   地址:棉油厂南门路西

                               电话:0310-5669026   手机:13131069164

                                     qq:969654693

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